一、聲線(xiàn)毫無(wú)特點(diǎn)
看了多部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，幾乎沒(méi)有哪個(gè)聲音給人留下深刻印象，幾乎都是千篇一律的學(xué)院派播音出身效果，如果不睜開(kāi)眼睛，真的是不知道這個(gè)聲音是來(lái)自動(dòng)畫(huà)還是電視劇或者電影。當(dāng)然，這也和國(guó)內(nèi)缺乏專(zhuān)業(yè)的動(dòng)畫(huà)配音演員有關(guān)，大部分動(dòng)畫(huà)配音都是來(lái)自為電視、電影配音的演員，很少為單獨(dú)的角色去挑選特色的聲音就這樣，我們?cè)诟鱾€(gè)風(fēng)格迥然相異的動(dòng)畫(huà)片中感受到似曾相識(shí)、大眾化的聲音，覺(jué)得了無(wú)生趣。這點(diǎn)對(duì)動(dòng)畫(huà)片人物形象獨(dú)特性損害猶大。
反觀日本的配音界，不僅針對(duì)不同角色選擇相應(yīng)聲優(yōu)，而且許多優(yōu)質(zhì)聲優(yōu)的變聲能力都特別強(qiáng)，能適應(yīng)多種角色的聲音需要，而每個(gè)角色都塑造的栩栩如生?？履小⑷共?、圣斗士，哪一個(gè)不曾在漫迷心目中留下難以磨滅的印象？也有一個(gè)聲優(yōu)執(zhí)著幾十年不離不棄地為一個(gè)角色配音，如機(jī)器貓等，這種專(zhuān)業(yè)和敬業(yè)，在國(guó)內(nèi)尚屬罕見(jiàn)。
二、配音缺乏感情
杭州動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)在配音前就是一個(gè)幾乎無(wú)聲的作品（那些先配音后制作的除外），因此它不能像電視劇、電影一樣能給配音演員更多的啟示，一切情緒都要根據(jù)演員的揣摩和配音導(dǎo)演的調(diào)動(dòng)，而作為配音這樣一個(gè)可以連軸轉(zhuǎn)而速成的工作，讓配音演員去花費(fèi)時(shí)間研究角色也成了一個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)的奢望，這使得流水線(xiàn)上作業(yè)的配音，普 沒(méi)有感情色彩的聲音，就無(wú)法塑造出有血有肉的卡通形象，一個(gè)卡通形象如果蒼白無(wú)力，就很難得到觀眾，特別是青少觀眾的認(rèn)同，就會(huì)沒(méi)有任何角色親和力，這對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)，前期的策劃、制作等所有圍繞動(dòng)畫(huà)角色所展開(kāi)的工作幾乎就全部白費(fèi)。
三、角色對(duì)位不準(zhǔn)
杭州動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)配音隊(duì)伍，沒(méi)有機(jī)動(dòng)的配音演員征尋機(jī)制，就只能在現(xiàn)有的配音隊(duì)伍中根據(jù)個(gè)人聲音特點(diǎn)進(jìn)行分配，因此就造成了角色定位的模式性：老人形象就是老人聲音，孩子形象就是孩子聲音，無(wú)數(shù)的動(dòng)畫(huà)片中的孩子們的聲音變得千篇一律，特別是由大人們配的嗲聲嗲氣的孩子腔，根本就已經(jīng)脫離現(xiàn)實(shí)中的孩子太遠(yuǎn)了，也因此就偏離了其所對(duì)應(yīng)的角色，使得老人不像老人，孩子不像孩子，樣板化模式化嚴(yán)重。
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